《“千万工程”干部读本》出版发行

「夏洛克啊，我在笑，是因為我完全知道我老婆在不爽什麼。

《法蘭克福匯報》感嘆，德國民眾實在太天真，以至於出現了不符合德國利益的「親中疏美」之傾向。Körbers own Joshua Webb now on the topic of what is more important to Germans: „Having close relations with the US or with China? #MultilateralismMatters #TheBerlinPulse pic.twitter.com/czExZiZJEw — Körber-Stiftung IP （@KoerberIP） May 19, 2020 「親中」不一定，「疏美」確實有 長年關注歐中關係的柏林全球公共政策研究所（GPPI）所長貝納（Thorsten Benner）則認為，正是疏遠美國的趨勢，才讓人覺得德國人開始「親中」。

他在接受德國之聲採訪時說：「一方面，這個變化的幅度確實驚人。對中國觀感惡化的德國人比例則為36％，這一數值雖然遠遠低於73％，但是表示「對中國觀感變好」的德國人也只有25％。」他還認為，哪怕德國人對中國印象分增加，也是出於現實經濟利益的考量，而非真正的好感。所以，德美關係與德中關係並不能直接對比。他對德國之聲表示，考慮到民調進行的時間點（3月底、4月初），確實會有許多義大利人受到高調宣傳的中國援助防疫物資之影響，同時德國以及歐盟方面在疫情初期也確實沒能給義大利以足夠幫助。

畢竟，又有多少德國人會真的希望見到德中同盟呢？我們現在見到的，也不過是表面的民調數據而已。認為義大利今後應當與中國結盟的民眾比例高達36％，超越了「支持與美國結盟」的人數（30％）。中國當局的宣佈凸顯出，那個威權制度有何能耐：北京能夠並將「合法」干預香港的民主基本秩序，消除每一種不中意的批評聲音，以共產主義方式改造香港。

因為，這一建構中，份量配置失衡，共產黨人明顯處於優勢地位。強勢的北京 北京週五（5月22日）發出的訊號是清楚的：中央政府不會再忍了。可想而知，表決中不會出現反對票。所謂的「基本法」這一核心法律文件雖規定了傚法西方的法治和民主，但也有一些弱點。

儘管有著新冠危機這一壓倒性議題，這個假象議會的全體會議開幕後不久，代表們便不得不審議一項地方法。雖然香港選區也派出了36名代表出席全國人大會議，但他們大都是得到共產黨人眷顧的富商。

尤其是，對中共持批評態度的民主運動始終把第23條作為其政治訴求的選戰議題：更多民主、更多公民權，減少來自北京的影響。北京的紅色幹部們從2019年香港圍繞引爭議的「送中法」所發生的混亂和無政府狀態中吸取了教訓。來自香港反對派陣營的職業政治家則無一人現身於人民大會堂。不會有反對票 此外，中央政府極有可能在香港設置中共安全機構分部，並在那裡活動。

他們的回應是：若香港因政治平手局面無法實施符合黨、國領導層旨意的法律，全國人大就應發揮其絕對權力，通過僅用於香港的某項地方法律。它極具象徵意義，因為，它涉及北京對香港的統治。文：當遠 5月22日，2897名代表匯聚人大會堂。現在，共產黨秀出肌肉，要將一個國安法強加在香港這個700萬人口都市頭上。

與境外政黨和政治機構的聯繫也被禁止。文中評論及分析僅代表作者或專家個人立場。

根據該條規定，香港特區有責任經由地方立法懲罰叛國和顛覆國家政權等罪行。「23條」的立法程序在2000年後不久便啟動，但不斷引發一波波港民抗議浪潮。

比如，其中沒有關於特首和立法會直選的具體期限。港人中對「一國兩制」基本原則被淘空、北京直接管制的憂慮，以及對共產黨的狐疑態度始終存在。在這個假象議會看來，他們都是「分離主義分子」和「動亂製造者」，因此，也就不屬於人民朵貝・楊笙（Tove Jansson，1914-2001）的父親是雕塑家、母親是畫家，家裡就是工作室，她和兩個弟弟從小在藝術環境裡成長，繪畫創作如同呼吸般自然，不到三十歲，朵貝就舉行了首次大型油畫個展。充滿個人風格的幽默細節 對英語世界的讀者來說，《愛麗絲夢遊仙境》的經典版本，與約翰・坦尼爾（John Tenniel）的插圖密不可分，楊笙清楚知道她必須為這個故事創造新的想像。文：小麥田編輯室 路易斯・卡羅（Lewis Carroll）的《愛麗絲夢遊仙境》（Alices Adventures in Wonderland）出版一百五十餘年來，不僅風靡全球讀者，其文字魅力也激發了許多精采的圖像作品。

一九六六年秋天，當歐凱・倫基斯特收到朵貝・楊笙為《愛麗絲夢遊仙境》繪製的插圖原稿後，他迫不及待向楊笙發了一封電報：「恭喜『愛麗絲』——妳完成了一份傑作。從約翰・坦尼爾（John Tenniel）的經典版本至今，流傳許多珠玉之作。

也都習慣從局外人的立場看待生命中的巧合與災難，儘管角度完全不同。例如「留她獨自站在一條低矮的長廊上，頂上亮著一排吊燈。

戰後不久的一九四五年，她便創作了第一本姆米（Moomin）小說，自此成為專業的童話故事作家，隨後發展圖畫書和漫畫系列，並以此聞名全球，榮獲許多獎項。評論家妮娜・奧爾巴赫（Nina Auerbach）指出，卡羅在此處暗示黛娜的掠食性格，而楊笙藉由讓黛娜在構圖中置於愛麗絲之前，以及將光源聚集在爪子上，呼應這種威脅。

兩人都沒有小孩，也都藉由創作與作品，自我定義與童年之間的連結。另一幅精美的插圖出自瘋茶會，睡鼠在瘋茶會上提到三個住在糖漿井裡的小女孩，愛西、蕾西和提麗，並提到各式各樣以M開頭的東西，例如捕鼠器（mousetrap），月亮（moon），記憶（memory），楊笙在這幅插畫中，則將三個女孩化作她經典的姆米（Moomintrolls）、美寶（Mymbles）和小不點（Little My）作為呼應。在某種程度上，姆米是朵貝・楊笙的自我投射，在早期的姆米系列創作中，經常帶有陰森詭異的風格，田園牧歌的畫風中宛如某種巨獸在黑夜現身，彷彿童話與噩夢並存。儘管性格和生活背景南轅北轍，卻都以「童話」形式作為天馬行空想像力的創作媒介。

透過楊笙的作品，讀者能夠再次感受到這個故事如何將女主角送進奇幻世界，讓好奇心隨著文字逐漸增長。此時的朵貝・楊笙已頗有名氣，能夠專心從事插畫創作，而她和路易斯・卡羅這兩個同樣特立獨行的創作者也結為好友。

兩人都是收藏家、有蓋房子的天分，也都愛好自然。」文字看似冷靜自持，卻藏不住倫基斯特對楊笙以獨特角度成功詮釋經典著作的興奮之情。

Photo Credit: 《朵貝・楊笙 × 愛麗絲夢遊仙境》小麥田出版 © Tove Jansson 其中一幅讓人印象深刻的插圖，是愛麗絲和黛娜這隻貓並肩同行的全彩畫面。楊笙在卡羅的曖昧敘述中，藉由這個奇異、悲傷而沉默的相聚時刻，捕捉到一種因孤獨而顯現的友誼、愛麗絲企求擁有同伴的瞬間。

」這樣的句子，幾乎完全不重要，卻被楊笙畫出宛若卡夫卡的分量，讓讀者看見她在書中感受到的恐怖氛圍，這種光線同時也能在糖漿井那幅插圖中看到，而這些細節都讓人聯想起姆米的家（Moominhouse）。無論是專業插畫家如莉絲白・茨威格（Lisbeth Zwerger）、約翰・維農・洛德（John Vernon Lord），乃至藝術家薩爾瓦多・達利（Salvador Dalí）和草間彌生，皆為《愛麗絲夢遊仙境》貢獻過龐大的創作能量。愛麗絲在此時也正夢見自己與黛娜手牽手散步，並認真地問：「黛娜，快點老實告訴我，你有沒有吃過蝙蝠？」 在這幅圖中，可以看到楊笙與眾不同的觀察力。從黑白插畫轉為彩色的做法，受到一九三九年在電影《綠野仙踪》（The Wizard of Oz）中，主角桃樂絲進入夢鄉、展開奇遇後，畫面轉變為彩色的啟發。

於是當楊笙為英國最經典的兒童故事創造全新的視覺時，同時也回歸到她創作的原點。同時，她也為報章雜誌繪製諷刺漫畫和插畫，更在二戰期間公開反對希特勒和法西斯政權。

除了姆米之外，六〇年代晚期開始，朵貝・楊笙陸續為翻譯成瑞典語的作品繪製插畫，包括一九五九年路易斯・卡羅的詩《The Hunting of the Snark》，和一九六二年托爾金（Tolkien）的《哈比人》（The Hobbit）。在出版人和譯者歐凱・倫基斯特（Åke Runnquist）的引介下，她接下了《愛麗絲夢遊仙境》的插畫工作。

楊笙的傳記作家布爾・威斯汀（Boel Westin）指出，由於卡羅在瑞典並非家喻戶曉，對於插畫家而言反而有更大的發揮空間，儘管如此，楊笙仍選擇了坦尼爾未曾描繪的場景，如上述愛麗絲與黛娜一起散步的時刻。但事實上，黛娜卻可能是愛麗絲在現實生活中唯一的朋友，正如在仙境中唯一被愛麗絲稱為「朋友」的角色，是與黛娜相對應的柴郡貓